内容简介

这是一本把歌舞伎艺术与京剧艺术进行比较研究的、很有特色的书。前半部写日本传统歌舞伎舞台表演与中国京剧舞台表演的异同，后半部着重介绍、研究当代日本大型歌舞伎《新三国志》的舞台表演。通过二者的对比，使广大读者了解不同国家、不同民族、不同观众的艺术欣赏要求和审美标准。全书通俗流畅、简要明白，使读者很容易接受。作者朱香钗女士是优秀戏曲演员、戏曲教师、戏曲导演，又是日本大学艺术部海外客员研究员，她具有丰富的舞台实践经验和学历学识，才能准确如实地把中国京剧和歌舞伎的艺术风采呈现在读者的面前。据我所见，历来进行东西方文化交流的专家学者，原理性的比较研究居多，具体地把京剧与歌舞伎作比较研究，朱香钗女士属于较早的一人。我希望朱香钗女士在此基础上进一步努力。

本书着重于写日本歌舞伎与中国京剧的舞台表演风采异同，其中也涉及古老的温州永嘉的鼓词“陈十四收蛇妖”演唱形式及浙江婺剧团《白蛇传》中的“断桥”表演特色。因为丰富多彩的东方戏剧艺术就像绚丽夺目的百花园，争相斗妍；而这些艺术曾经震撼无数观众的心灵。广大的观众*有艺术审美能力和评判的权力。观众就是“上帝”。1

作者简介

朱香钗，浙江温州苍南人，汉族。中国农工民主党党员，中国戏曲家协会会员，原福建省寿宁北路戏剧团著名演员，专攻刀马花旦，曾饰演现代戏《张高谦》闻名省内外，随后调任浙江金华市越剧团任教师、导演。曾供职于金华市群众艺术馆。一九九九年六月至二○○一年六月赴日文化交流。

图书目录

序（一）暨中译

序（二）

前言

第一章 中国与日本古典戏曲的渊源和发展

第一节 明清两代艺术在日本江户时代文化中的潜移默化

第二节　能乐、狂言的舞台艺术与歌舞伎的诞生和发展

第二章　舞台上的阴阳倒错之美

第一节 男扮女装与梅兰芳的舞台艺术效果

第二节　秘密相传的“女形”技艺

第三章 《京鹿子娘道成寺》与《白蛇传》

第一节　清姬的“一目、二调、三姿”

第二节 白蛇的“三韵”（也谈浙江婺剧“断桥”的表演特色）

第三节　温州永嘉的“鼓词"发展与《陈十四收蛇妖》曲目的演唱形式